Info
Originál: https://scp-wiki.wikidot.com/cleon
Autor: [[Neznámý uživatel]]
Překladatel:
Řím, 1955
Giraldo Moretti se rozběhl, když se za ním uzavřely ohlodané stěny uličky. Dunění, které ho pronásledovalo, přerostlo v řev. Vzduchem se vznášel zmačkaný papír, přestože nefoukal žádný vítr. Před sebou, na míle daleko, viděl matnou záři, která slibovala záchranu.
Jak se sem dostal? Snažil se vzpomenout.
Ve vlaku byla večeře. Venku byla noc, do které neproniklo žádné světlo. Večírek. Poznání bytostí a černoty na druhé straně zdi. Potutelné přikývnutí jednoho z mužů. Viděl sekvenci odehrávající se na odpadcích, které zaplnily vzduch. Moretti běžel rychleji.
Jak se blížil ke světlu, celému elektricky modrému a červenému, cítil, jak mu ulička hladově škube pod nohama. Do úzkého průchodu se teď hrnuli lidé, kteří se vynořovali z cihlových zdí na obou stranách. Jejich tváře, pokud je měli, byly všechny špatné. Spletly se.
Moretti se snažil projít kolem nich, ale muž s pěti očima a bez úst ho popadl a rozmazal mu oblečení po celé ruce. Ostatní muži se po něm začali sápat a rozmazávali mu látku po těle. Přicházeli přes něj ve vlnách, jejich kůže byla lepkavá a horká.
Jak ho muži omývali, cítil, jak slábne. Pohyboval se stále pomaleji, jak mu kůže šedla. Nakonec jeho váhu nohy neunesly a on se zhroutil.
Muži s pomýlenými tvářemi se snesli dolů a trhali jeho tělo na kusy. Když Moretti vzhlédl, viděl, jak neony v čele uličky jeden po druhém blikají. Ulička vítězoslavně zařvala, když ho předstihla zuby. Inkoustově černá tma uvnitř se na něj začala tlačit a -
Giraldo Moretti otevřel oči. Znovu stál na ochozu. Před sebou měl obraz s kapkami barvy a bůhví čím ještě, který ho přivedl do snu.
Pokusil se zastavit třes rukou, nepodařilo se mu to a snažil se soustředit na jiné věci. Na recenzi, kterou musel zítra napsat na tuto výstavu. Na Řím s jeho starobylými a nekonečně pevnými budovami. Suché rozhovory o materialismu a tahu dějin, které sdílel s Marií během dlouhých nocí a mnoha cigaret. Všechno mu připadalo jedovaté.
Ten sen byl tak skutečný. Tenhle Lawrence Greer - jeho dílo - se nepodobal ničemu, co Moretti kdy zažil. Zakusil strach. Cítil, jak se mu trhá kůže.
Vydal se k východu. Rozhlédl se po galerii a uviděl další návštěvníky, jak zírají na tucet dalších děl. Někteří vypadali jako v transu, možná podobném tomu, v jakém byl právě on. Jiní se prostě tvářili ohromeně. On se stále třásl.
Moretti stál v temné noci u vchodu do suterénu galerie a zkontroloval, zda nikdo nepřichází. Pak se poprvé od konce války rozplakal.
Rio de Janeiro, 1958
Koktavé světlo obrazovky osvětlovalo tvář Carly Carvalhové. Téměř cítila, jak se po ní a kolem ní pohybuje v temném sklepě. Zdálo se, že se mísí s horkem, které naplňovalo každý centimetr vzduchu v divadle.
Před ní kráčeli ruku v ruce tmavý chlapec a světlá dívka a nevšímali si odpadků, které je obklopovaly.
V místnosti bylo ticho až na šumění promítačky a občasné zakašlání. Pak najednou ucítila hudbu. Zdálo se, že se v ní rozlévá a vyplňuje každý centimetr jejího těla. Velké rozlehlé tóny, jedny tak malé a jemné, že je sotva vnímala, jiné, které si ani nedokázala představit, že by slyšela. Ve skutečnosti si uvědomila, že kromě projektoru stále ještě žádný jiný zvuk nezaznívá.
Na okamžik se vrátila do doby, kdy poprvé tančila s chlapcem, před lety v São Paulu během karnevalu. Po chvíli vzpomínek na to, jaké byly jeho ruce na jejích pažích, se vrátila k filmu. Pár si teď hleděl do očí. Hudba v jejím nitru se rozezněla sacharinovými strunami.
Takže, pomyslela si, je to nějaký gag, kde se soundtrack vytváří vnitřně. Hm. Nic víc než laciná novinka. Tolik k americké anomální kinematografii. Rita jí slíbila, že Greensboro Yellow stojí za vidění, ale jestli je "zvuk-bez-zvuku" to jediné, co tvůrce napadne, bude muset Carla přehodnotit seznam lidí, ke kterým si chodí pro rady.
Někdo v publiku zalapal po dechu a vyrušil Carlu z přemýšlení. Očima těkala po plátně a hledala něco, co by přitáhlo dech. Nic. Zase jen tančící pár, ale teď se do záběru zatoulal pes, který mírně kulhal.
Carle se chtělo zasténat. Mohla být doma a cvičit si sigily, nebo na univerzitě, nebo zase na hřbitově, nebo… vlastně kdekoli, kde nebyla tma a plno snadno ovlivnitelných pitomců.
Scéna se přesunula do úzké ulice favely. Zvláštní, ale nijak zvlášť zajímavé. Změna vyvolala další údiv, tentokrát u jiného diváka. Blbci.
Sbírala si věci k odchodu, když vtom uviděla na obrazovce znovu černobíle tančící pár. Jejich barvy pleti byly nyní prohozené, tmavá dívka a světlý chlapec. Stejně jako ten chlapec na karnevalu před lety.
Carla přimhouřila oči. Počkat, ne, to nebyl jen jako ten kluk na karnevalu, to byl byl ten kluk z karnevalu. Navzdory sama sobě zalapala po dechu, když viděla, jak její mladší já napodobuje pohyby, které tančila s tím světlovlasým chlapcem před půl životem. Cítila hudbu toho dne, tucet melodií, které se zvedaly a klesaly jedna proti druhé.
Pár tančil a chlapec něco šeptal dívce do ucha. Carla nikdy nerozuměla, co chlapec svým drsným maranhauským přízvukem říkal; jen jeho ã a ch se vznášely nad hlukem karnevalu. Hudba ji ohromila, když pár tančil a tančil a tančil a tančil.
Nakonec hudba utichla, jak rytmus páru zpomalil a pak ustal. Chlapec se přátelsky usmál jako před těmi dvaceti lety a políbil mladou Carlu na tvář. Carla v divadle vykřikla a chtěla položit světlému chlapci na plátně milion otázek. Ostatní diváci se na ni polekaně podívali. Od toho dne ho už nikdy neviděla. Kam jsi šel? Jaký byl tvůj život? Tancoval jsi ten večer s jinou dívkou?
Světlý chlapec na obrazovce zamával mladé Carle a pak navždy odešel z jejího života. Hudba byla téměř nepostřehnutelná. Carla sevřela pěsti tak silně, že cítila bolest v zápěstích. Chtělo se jí křičet, dupat nohama a proklínat režiséra, toho kluka i ty idioty, kteří zírali na jednu z jejích nejcennějších vzpomínek.
Carla na plátně stála omámená a usmívající se na chodníku. Pak začala poskakovat. Mladá dívka se přitom začala měnit. Vyrostla do výšky a vlasy se jí narovnaly. Hudba kolem ní byla stále letmější. Když doskákala a došla k obyčejné šedé budově s palmou před vchodem, dívka už nebyla Carla. Vypadala teď téměř stejně jako jedna z žen v publiku. Ozvalo se zalapání po dechu. Carla se otočila právě včas, aby viděla, jak ženě spadla čelist, když na obrazovce uviděla svou dvojnici.
Carla seděla po zbytek filmu a sledovala, jak se napůl strávené vzpomínky diváků sešívají do příběhu. Seděla, zatímco se na plátně odehrávaly sňatky, zlomená zápěstí a rozsypaná rýže, zatímco v ní hrála hudba. Ale toho chlapce už nikdy neviděla.
Cotonou, 1962
Vzduch výstavy jako by se kolem Ewansihy Sogla ovinul a dusil ho. V této malé, nevýrazné budově nedaleko centra města se sešla malá smetánka z Cotonou, aby se zviditelnila. Mezi dobře oblečenými návštěvníky se proplétalo půl tuctu rozhovorů, všechny ve francouzštině.
Ewansiha se rozhovorům vyhýbala. Ne proto, že by se jich nemohl účastnit, připomínal si, ale protože byl příliš hlubokomyslný, než aby se nechal vtáhnout do jejich klevet. Od toho dne, kdy mu profesor představil Marxovu knihu v hnědém papírovém obalu, viděl svět takový, jaký skutečně je. Všechno, od náboženství až po anomální umění, bylo nadstavbou. Ať si tedy ti dobře oblečení idioti žvaní o svých malicherných sporech. Ewansiha viděl, kam svět směřuje, a věděl, že je na správné straně dějin.
Přecházel od jednoho exponátu k druhému, protože se rozhodl zůstat jen tak dlouho, aby byl vidět. Série fotografií, které v něm vyvolávaly chuť modré barvy. Kytara, která vydávala zvuk tuctu písní hraných současně. Ho hum.
Ewansiha došel ke groteskní soše v rohu místnosti. Celá zkroucená z kovu, táhnoucí se vzhůru ke stropu, byla zdaleka nejošklivějším objektem v galerii. Ewansiha rozeznával desítky obličejů zkřivených v grimasách - jestli z bolesti, nebo z pobavení, to nedokázal říct.
Typický dekadentní americký odpad, pomyslel si Ewansiha. Když se otočil k odchodu, zamrkal.
A svět se zhroutil.
Elegantní konverzace ve francouzštině s pečlivým přízvukem se změnila ve psí štěkot. Rozhlédl se po ostatních návštěvnících a viděl, že už nemají ústa ani oči. Snažil se vzpomenout si, kde je. Nejsvětější říše Dahomey, vzpomněl si, pod osvícenou vládou císaře Mauricia XIV. Tito odporní tvorové nebyli nic jiného než napůl stvořené bytosti, poskládané z nestvořených částí lidí. Nebylo se jich proč bát. Otočil se ke groteskní soše, pomníku jednoho z Mauricových předchůdců. Znovu zamrkal.
Vzduch zhoustl provazy slov. Ewansiha viděla obrysy rozhovorů, které plynuly z úst patronů. Slova skotačila po galerii a stahovala věty na hromadu uprostřed místnosti. Už si nepamatoval, kde je, jen obrysy země, města, čtvrti, ve které se nachází. Jen socha byla pevná.
Ewansiha znovu zamrkal a svět se znovu vytvořil. A znovu a znovu a znovu. Nakonec od sochy odstoupil a svět byl jako dřív. Byl opět Ewansiha Soglo. Byl v Beninu, konkrétně v Cotonou. Tihle mecenáši nebyli nic jiného než bláhoví hlupáci. Dějiny měly svůj směr, který pomáhal svým malým způsobem řídit.
Vzdálil se od sochy, která znovu a znovu přetvářela svět. Nebál se, připomněl si, jen chtěl poznat zdejší jiné takzvané umění. I když si prohlížel obrazy, které se pohybovaly, a sochy, které zpívaly, nedokázal přestat myslet na tu ošklivou sochu.
Před dvěma měsíci byl na výstavě ze Sovětského svazu. Anomálie, jaké to byly, ho jen naplňovaly proletářskou pýchou a vyvolávaly v něm pocit, jako by jel na prvním traktoru v hrdém kolchozu. Ačkoli byl oddaný komunista, Ewansiha musel uznat, že za rok si na sovětskou práci nevzpomene.
Ale tohle? Tohle dekadentní americké dílo? Nad tím si bude lámat hlavu ještě několik let.
PŘÍSNĚ TAJNÉ
PŘÍSTUP K TOMUTO DOKUMENTU MAJÍ POUZE OSOBY, KTERÉ MAJÍ OPRÁVNĚNÍ PRO TENTO KONKRÉTNÍ PROJEKT:
BG. Marcus Lyle COL. Jasper A. Hunt COL. Thomas Callahan
LTC. Anthony Endrizzi MAJ. Aaron H. Sutton
MEMORANDUM VEDOUCÍM PROJEKTU 'CLEON', 388. NEZÁVISLÉ SPECIÁLNÍ ROTY
Předmět: "Projekt "CELEON" The Effectiveness of Parascientific Arts Funding (Efektivita paravědeckého financování umění)
Od: MAJ. Stephen M. JacobyOd svého vzniku v roce 1953 se projekt "Cleon" snažil jednak identifikovat americké občany, kteří se zabývají používáním paravědeckých materiálů a metod k tvorbě uměleckých děl, a jednak skrytě financovat a podporovat práci těchto osob, zejména pokud jde o mezinárodní výstavy. Podporou takových uměleckých děl bylo cílem projektu dosáhnout většího respektu k americké kultuře a společnosti mezi příslušníky parascientistické komunity, což 388. samostatné speciální rotě poskytlo hlubší základnu, z níž mohla čerpat potenciální talenty v boji proti mezinárodnímu komunismu.
Po deseti letech byl projekt Cleon v tomto ohledu velmi úspěšný. Bylo financováno 157 výstav amerických parascientistických uměleckých děl, která putovala téměř do všech zemí, které nebyly pod přímou komunistickou kontrolou. O těchto výstavách se příznivě psalo v různých čtených parascientistických periodikách, jako je například "Planasthai", a četné zpravodajské zdroje uvádějí, že americké umění je vysoce ceněno pro svou kreativitu a "vitalitu". Jen v prvním roce projektu se 388. samostatné speciální rotě podařilo získat více než osmdesát nových zpravodajských prostředků z parascientistické komunity po celém světě, což je více než za posledních pět let dohromady.
Kromě lepšího vnímání Ameriky v oblastech potenciálního budoucího konfliktu přinesl projekt Cleon i hmatatelnější výhody. Práce mnoha parascientistů buď využívá techniky, které mohou být užitečné pro budoucí výzkum zbraní, nebo může být sama použita jako zbraň. Zejména socha "Bez názvu 17" od Geralda Saita při správném zacházení opakovaně způsobila detonace přesahující 2,3 kilotuny. Ačkoli některé experimenty přinesly ne zcela optimální výsledky (viz incident "Critias"), celkový výzkum ozbrojování těchto jevů zůstává slibný.
Projekt 'Cleon' se ukázal jako mimořádně účinný při dosahování stanovených cílů a 388. samostatné speciální rotě přinesl další, nepředvídané výhody. Proto důrazně doporučuji, aby projekt pokračoval na dobu neurčitou.
« | Matrjoška | Nejstudenější Válka (Hub) | Chybný Název | »
